前言：在彩色印刷中,往往以YMCBK四色版来代替理论上的YMC三原色版。为什么需要增加一个黑版呢?黑版是平版印刷制版工艺中的一个特殊问题,它是为了弥补三原色油墨在高密度区域还原时密度不足而设制的,同时也是为了改善画面轮廓的实地感的需要。只要比较图1所画出的四色印刷与三色印刷曲线就清楚了,由图中可以看出,三色印刷与四色印刷的差异仅在于印刷品的暗调部分,因为在三色印刷的印件上其暗调密度总觉不足。虽然人的视觉对暗调分辨能力较高,但是三色印刷的暗调层次被过分地压缩,将使印件深层次的细节受到损失,整个画面被减弱,三色印刷品的暗调部分密度不足是由于三原色油墨本身固有的缺陷所决定的,三原色油墨即使印成实地,也印不出饱和的黑色,除非再加上相当的黑墨才行。为了弥补印刷品暗调部位密度的不足,通常需要增设黑版,变三色印刷为四色印刷。一般来说,黑版在高光和中间调部位几乎没有使用的必要,只有在中间调以上到暗调这一段才使用,这种黑版就是轮廓黑版。这样它不但有利于中性灰平衡,使印刷品暗调部分更黑,还可以增加反差和细节,为印刷品提神往往能起到画龙点睛的效果。
　　1　黑版的原理
　　1.1　使用黑版的原因及其在彩色复制中的地位、作用。由于胶印是间接印刷,多色、细网。需要油水平衡,而油墨本身存在颜色不纯的固有的缺陷,而且墨层不能印得厚,否则网点要并掉。印刷墨层厚度应控制在1.5～2μM,凹印一般在6～8μM,丝网在20μM。所以三色叠印结果能使暗调较平,密度不够高,反差小,用黑版来进行补偿,使暗调增强反差及暗调厚实感,使得层次更丰富。在彩色复制中正确的使用好黑版,比仅用三原色印刷其暗调的三原色混合色的层次要好得多。它作用在于:可以用便宜的黑墨代替部分较贵的三原色油墨,这样大大降低成本,提高了暗调的质感效果;能充分发挥黑版的作用,它不但能增加画面的艺术效果,同时也给高速多色印刷创造了有利条件,且稳定中性灰,使中间调到暗调能克服偏色。
　　1.2　黑版的分类:长调黑版和短调黑版长调黑版——从高调到暗调都起作用,以消色为主,彩色为辅的原稿采用长调黑版,同时用底色去除将三原色版的墨量适当减去,用黑版代替,这种黑版目的是为了强调全阶调的层次。短调黑版:分为两种(1)直线黑版。可以提高中间调到暗调的对比度,有厚实感;(2)轮廓黑版:从中间调开始,加强中间调到暗调反差,对层次和颜色起稳定作用,对阴暗偏厚的原稿可以使调子明亮,暗调加强。
　　1.3　黑版形成的原理以前黑版常用三滤色镜R、G、B任意组合,但难控制。现在计算机制作黑版是利用Y、M、C3个通道的主信号能准确的计算出原稿被扫描的每一象素的正确黑版信号。所谓正确黑版——就是对原稿中性灰成分能复制出适当的密度,对原稿的彩色部分做到无黑版密度。下面对计算机形成黑版作详细介绍:计算机在计算黑版时是以三色最小墨量作为基本黑版量,这样保证了只有复合色才用黑版,纯色无黑版;然后用这一个数值(三色最小墨量)减去一定比例的三色最大墨量与最小墨量的差值,作为制作黑版的数值,这顾到具有三色最小墨量,但纯色饱和度不同的复合色应有不同的黑版量(三色油墨量与电压信号成正比)如图2　BK=S-1/K(L-S)BK——黑版墨量,L——三色最大墨量,S——三色最小墨量,K——选定的比例系数。令△=L-S,BK=S-△/K,讨论:1当S=0即为纯色,此时BK为负值,无黑版量;S>0即为复合色,此时才有黑版量。2△=L-S,S一定的情况下,复合色接近中性灰,表明该复合色的纯色饱和度的大小。a:　△=0　L=S复合色就是中性灰,黑版量为最大。b:　△越大复合色中性灰成分越小,饱和度越大。c:　△=L　S=0复合色→纯色,BK=0时,所以当S≠0时,△越大,黑版量BK越小,只有△越大,到使S≤△/K时,BK≤0无黑版量,此时复合色接近纯色,与K选择有关。3K为常数其大小决定了对复合制作黑版时受该复合色的饱和度大小的影响程度,在彩色复制中,一般K=10～15为宜,因为如K很大,BK=S;K很小,△很小,就接近于中性灰,故K选取直接影响印刷品接近纯色部位的黑版量的大小。
　　2、底色去除与底色增益
　　底色去除(UCR),就是把印刷品的复合色区域的彩色油墨适当减少,而代之以黑色油墨(30%～40%)。此工艺方法来源于现代彩色印刷的高速度。在快速套印的情况下,往往在先印的颜色未干之前就要套印下一个颜色,这样湿压湿的套印,后印色的油墨量再大,也难以达到预期效果,特别是暗处,即使将三色油墨都印成实地,也印不出饱和的黑色。所以在生产实践中,不单纯采用依靠Y、M、C三色油墨的套印来再现暗调的中性灰成分,而利用底色去除,将三色油墨量减少,用适当的黑油墨来代替如图形3。是底色去除的极限情况,经过底色去除,青油墨量已减至0,品红、黄油墨都减少了很多,而增添了黑油墨。底色去除工艺方法的效能在于:(1)有利于快速套印;(2)节省较贵的彩色油墨;(3)当三色油墨量去除得合适和黑油墨增加得适当的时候,它还能稳定中性灰平衡,有利于中性灰的再现;(4)计算机能够单纯地提取出暗调复合色的中性灰成份,使UCR做准确。
　　在计算机中,底色去除信号的形成原理与黑版几乎一样,只是比计算黑版时,更多地考虑到原稿被复制的各部位纯色饱和度的大小。即只在纯色饱和度低的地方考虑UCR,形成底色去除,在纯色饱和度较大的地方,尽可能地压低底色去除信号。UCR计算公式如下:R=S(L-K)/K　R——底色去除的油墨;L——三色油墨的最大值;S——三色油墨的最小值;K——比例常数。当不进行UCR时,黑版常作成短调黑版,当进行一定量的底色去除时,黑版与底色去除就有其种互补关系,此刻的黑版就要视底色去除范围的大小作为各种长调黑版。黑版与底色去除的区别在于:前者是为了弥补暗调区域不足,后者则是去除暗调区域的三色油墨量。由于黑版和底色去除的使用,制出来的复制品黑灰的地方就有足够的富于层次的黑灰色,能够稳定中性灰平衡,而在鲜艳、明亮的地方仍然保持其原有色调的鲜艳和明亮。
　　底色增益(UCA)：底色增益具有与底色去除相反的功能而与UCR作用范围相同,在图象暗调部分作用最大,对纯色部分不起作用。目前,人们已经采用计算机对暗调部分的复合色的色偏进行调整、平衡暗调的用色比例。注意一点:在一张分色片上不能同时使用底色去除和底色增益,因为这样会使第一个信号加强暗调密度,第二个信号又减少暗调密度,使二者作用抵消。
　　3、非彩色结构
　　非彩色结构就是所有的复色都是由含有非彩色成分构成的,这种非彩色成分基本上是用黑色为主复制的。彩色结构工艺是把任何彩色包括中性灰、黑,都是用Y、M、C三原色复制而成的,黑版阶调极短,只起骨架作用,是为了弥补暗调区域的;非彩色结构复制原理:黑色不仅用在图的暗调部分,也用在所有复色结构中,并起重要作用,黑版不仅阶调长,色量深,而且层次还要丰富。
　　4、黑版在实际印刷中的应用
　　4.1　摄影照片类:
　　4.1.1　骨架黑版的使用:彩色摄影中风光类原稿复制,三原色版采用长阶调,青版可长达5%-95%,黄、品红与青版进行色泽平衡。因此,高中调层次显得十分饱满,色彩鲜艳厚实,整个画面只要在暗调区域补偿0.7印刷密度的骨架黑版,画面色调便能达到视觉所能适应的要求。
　　4.1.2　三原色版底色去除后黑版对调子的补偿:上述彩色摄影中风光类原稿画面如果用高速多色机印刷,三原色黑版应作较多的底色去除,减少暗调消色区堆积墨量,以达到快速干燥目的,至于饱和状态的深度原色,调子损失部分黑版要作相应补偿,黑版网点给定值的深浅、调子长短,应视三原色版底色去除范围和去除量而定。　　4.1.3　黑版的长调短做:用于彩色摄影以人物肤色为主体,用正面布光的复制图片,为使人物肤色中固有色与中调色之间即绝网与要网之间能有较为软化的过渡,以适应面部调子的需要,计算机可沿用长调黑版扫描,复制层次曲线的起始点可适当延长;在加强面部暗调层次的同时将固有肤色减至绝网,并向中调色过渡,促使黑版在面部肤色区网点极小而层次却结实有力,边缘不硬化,以长调短做为手段,使黑版达到既保护调又不影响色的目的。
　　4.1.4　黑版的短调长做:适用于以人物面部逆光照为中心题材的画面,由于肤色位处阴影,感光不足,色彩偏冷带灰,应选择骨架黑版,并将暗调提升,黑版的网点相应增值,以补偿三原色版降调造成的印刷密度损失,强化了暗调,加大了网点给定值,从而使黑版暗调在增强了陡度的同时又降低了中调色量,使灰暗的逆光照面有所改观。
　　4.1.5　黑版的短调高反差:用于部分高反差密度达3.0的彩色片原稿,在计算机复制时,黑版采用短调高反差,则黑版网点给定值可高达85%而不会产生副作用,且能促使画面中调提亮,暗调厚实、轮廓清晰、精神挺拔的目的。
　　4.1.6　黑白照片原稿复制中黑版应该具备的概念及其相应制做方式:此类原稿黑白分明,层次清晰,质感强烈,调子齐全。复制时应该冲破高光点灰色版放细点子,暗调部分黑版不能超越八成点子的陈旧工艺传统,黑版的暗调不但深达九成,局部焦黑处甚至可达实地,防止印刷时暗调并级糊版,黑版的中间层次可按常规复制曲线进行移位使光辉点绝网,在使用灰色版的情况下黑版绝网区略扩大,灰色版则缩小,予以匹配。
　　4.2　美术作品类:
　　4.2.1　中国画:国画以墨为主,以色为辅,以线立骨。用墨色与线条表现主题的形体。明暗、虚实与节奏达到形神兼备、气韵生动的造形要求。复制时应选用高调凸,中调直,低调陡的复制层次曲线,获得能反映国画情趣的全阶调黑版。
　　4.2.2　油画的黑版复制曲线应类同彩色风光摄影的骨架黑版,油画复制应与摄影照片同样立足于三原色黑版只对暗调细节起作用,体现原稿暗调隐约丰富的色彩变化。
　　4.2.3　水粉画复制时黑版调子可比油画稍长,黑版网点给定也比油画稍深,以突出精神,复制曲线用长调黑版。
　　4.2.4　水彩画可以排除黑版采用三原色制版。水彩画年画应采用骨架黑版才能保证画面色彩的纯度与明度,复制时调子只能短不能长。
　　4.2.5　版画:其画面以刚劲有力的黑色线条为主,复制时黑版应采用网点版,但给定值要深,宽容度要小,曲线特别陡,黑色线条三色版应作大幅度底色去除,以避免套印不准及黑层糊版。
　　4.2.6　素描:复制的版面阶调要窄,曲线要陡。
　　5、结束语
　　黑版是彩色复制中不可缺少的组成部分,既可获得最佳的艺术效果,又能提高经济效益,但是也要因画制宜,正确使用。使用黑版后,印刷时对油墨密度比较容易控制。因此黑版,加上底色去除,对印刷工人操作是有利的,这种技术的效果也是令人鼓舞的。